華豫之門延續(xù)歷史文脈，堅定文化自信，《華豫之門》利用收藏者與鑒定專家面對面地交流，發(fā)掘寶物所折射的深厚的歷史文化內涵，使收藏鑒定內容自然有機地融為一體，《華豫之門》有的是從各地的來信觀眾中挑選，他們拿出自己心愛的藏品，讓觀眾大開眼界。持寶人、專家和現場觀眾共辨真?zhèn)?，判斷價值。節(jié)目活潑，每一件藏品的鑒定都是一次專業(yè)知識的積累和令人的?！度A豫之門》是為收藏愛好者提供了一個交流藏品、展示藏品的平臺，為普通百姓提供一個感受古代文明及凈化古玩市場的一個窗口。

歸納起來，應屬于裝飾范疇，在古定窯器物也偶爾見到紋。宋代是制瓷工藝發(fā)展一個非常繁榮昌盛的時期。現在，小編就帶領大家扒一扒宋代瓷器的發(fā)展。??瓷器發(fā)展到宋代〈年、名窯崛起，技藝精湛，流派眾多，呈現出百花爭艷、空前繁榮的局面。　　”被稱為“預告資產階級社會到來的三大發(fā)明”的、指南針、印刷術，其關鍵改進期、應用普及期及向外傳播期也都是在宋代。五代8姓14君，一共只維持了53年。趙匡胤黃袍加身，當時人覺得這無非是短命的第六代而已。

河南衛(wèi)視為藏友了一份收藏版的饕餮大餐！鄭州《華豫之門》在收藏欄目中率先引入市場概念，華豫之門欄目在發(fā)掘資源是節(jié)目賴以生存和發(fā)展的基礎，當然也是打造節(jié)目品牌的基礎，華豫之門導演在從某種意義上說，品牌的取決于節(jié)目資源的利用程度。而一旦節(jié)目品牌打造成功之后，又可以通過延伸品牌價值鏈，再度整合節(jié)目資源，培育新的點。整合了收藏資源，解決了節(jié)目雅與俗、文化品位與大眾口味等一系列矛盾，這便是華豫之門這么多年來一直保持的方針。

　　王安石以“天變不足畏，祖宗不足法，流俗之言不足恤”的精神推進。朝堂之上他堅持主見，往往辭色俱厲，而皇帝竟也改容欣納。王安石的卓絕品行和高深文學造詣，受到代人的尊重。蘇軾在西太一宮看到王安石題壁六言詩：“柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣?！　∷麄儾粌H促進都市商業(yè)的繁榮，還使商業(yè)的觸角延伸到了農村。在宋代，人們的家世身份背景趨于淡化，科舉取士“不問閥閱”，官學生員也突破了嚴格的身份界限。書院提倡相對的教育理念、學術思想和人生價值。文化普及向民間滲透，科舉落第者在其中起到重要作用。